В капле дождя - океана безбрежность

...знаменитый эпизод из фильма Карлоса Сауры

17 марта 80 лет назад родился Рудольф Нуриев. На фото вверху - витрина из постоянной экспозиции Национального центра сценического костюма и сценографии в Мулене (CNCS), куда в 2013 году поступили из Фонда Нуриева его личные вещи и костюмы, оставшиеся от распродажи на аукционе. Картина над диваном - "Натурщик" Франсуа Буше, а слева виден спинет 18 века - это экспонаты из коллекции, которую собирал Нуриев.
( Collapse )

Рассказывая о сценических костюмах Марии Каллас и Монсеррат Кабалье в коллекции CNCS здесь, я не упомянула, что им были отведены отдельные залы на выставке 2010 года «Костюмерная уборная дивы» («Vestiaire de Divas») в Центре сценического костюма и сценографии в Мулене. На скриншоте вверху вы видите одну из витрин зала, посвящённого Марии Каллас, с её костюмом для роли Медеи в фильме Пазолини.

( Collapse )

Так называлась выставка Национального центра сценического костюма и сценографии в Мулене (Centre national du costume de scène et de la scénographie, CNCS), посвящённая 100-летию Русских сезонов (декабрь-март 2009-2010).
( Collapse )

Сценический костюм (роба) замечательной певицы Кристы Людвиг для роли Клитемнестры в опере Рихарда Штрауса "Электра" в постановке Opéra de Paris 1974 года создал польский художник-сценограф Анджей Крёйтц-Маевский (Andrzej Antoni Kreütz-Majewski). Хранится костюм в относительно недавно созданном музее: 1 июля 2006 года в городе Мулен (административный район - Овернь) был открыт Национальный центр сценического костюма и сценографии (Centre national du costume de scène et de la scénographie, сокращённо - CNCS). Все картинки костюмов - кликабельны, фотографии - с официального сайта CNCS.


( Collapse )

ПОПКОРМ - нашла в комментариях к тошнотворной раскрутке в соцсетях "Матильды" эту то ли опечатку, то ли автор комментария и в самом деле уверен, что слово так и пишется. Вот оно замечательное определение для фильма об адюльтере! Да-да, об адюльтере, а не о любви: всё, что авторы фильма выбрали для трейлера пропитано пошлыми страстями. И совершенно не важно для суждения о качестве фильма, как зовут главных героев - важно это было для привлечения внимания к фильму. Если бы балерину звали не Матильдой, разве не обратил бы кто-нибудь из знатоков балета внимание участников полемики на абсолютную невозможность "пикантного" эпизода с голой грудью на сцене: балерины не надевают костюм на голое тело, тем более во времена Матильды - тогда даже поддержек высоких не было, чтобы не демонстрировать исподнее, а так молчат - не хотят принимать участие в хайпе. А адюльтер был, конечно, и в те времена, но громогласное обсуждение подробностей происходило не в гостиных и не в театрах, а за кулисами или в людских. В гостиных и в театрах понимали намёки и взгляды. Ешьте попкорм, народ, и тащитесь!

Помните книжки-ракладушки и раскладные окрытки с движущимися фигурками-клапанами? Сказки в таких книжках были особенно таинственными и занимательными. Сказка о принцессе Вундерхольд от Музея истории искусств в Вене представлена с помощью целого бумажного театра:


( Collapse )

Было такое придворное дорогое развлечение - конный балет. Когда-то я разглядывала гравюру с конным балетом, пытаясь представить, что это за невиданное зрелище. Благодаря фильму о Венской школе верховой езды и лошадях породы липиццанеров (липиццанов), это осуществимо:

Одноактный балет "Жар-птица" на музыку Игоря Стравинского в постановке Михаила Фокина с костюмами по эскизам Льва Бакста - один из шедевров Дягилевских сезонов . В 1910 году на премьере в Париже Жар-птицу в балете танцевала Тамара Карсавина, и ее выступление стало подлинным триумфом. На фото представлен экспонат Киевского музея русского искусства - Тамара Карсавина в образе Жар-птицы. Фарфор, автор модели Дмитрий Иванов, 1929 год.


( Collapse )