June 10th, 2016

Создание экспозиции

Виллем ван Гехт. Галерея Корнелиса ван дер Геста

Создание музейной экспозиции - само по себе искусство. Здесь необходимо умение компоновать экспонаты так, чтобы они хорошо сочетались друг с другом и при этом не мешали своим соседством воспринимать каждый из них в отдельности. Нужно также,чтобы каждый из них хорошо был виден зрителю. Последнее учитывалось не всегда: на заре создания больших картинных галерей преобладала ковровая развеска картин, как на картинке вверху (кликабельно). Экспозиционерам хорошо известно, как, к примеру, могут "рвать" визуальный ряд разностильные и разноформатные рамы, которые не должны отвлекать на себя внимание зрителей. Но построение экспозиции - это и наука, поскольку здесь есть свои закономерности, методы и исторический подход в показе произведений разных эпох. Как представить картины, скульптуру и декоративно-прикладное искусство в одном зале так, чтобы зритель без особых усилий воспринял те идеи, которые были актуальны в далекие времена, и те смыслы, которые пытались донести до них создатели экспозиции, - все это отдельное направление музееведения в наше время. Но если постоянную экспозицию в музее создают надолго и почти не меняют, - обдумывать концепцию ее можно долго и тщательно, - то совсем в другом темпе и с другими задачами создается экспозиция временной выставки.
Collapse )
promo alexspet november 3, 2018 16:04 16
Buy for 30 tokens
Всех, кто видел картины Брейгеля в реальности, в какой-то момент охватывало желание вооружиться лупой. Художник тщательно выписывал мельчайшие детали не только на переднем плане - у нижней кромки картин, но и на дальнем плане - у линии горизонта. По сведениям биографов Брейгель во время…

Чьи права важнее


Диего Веласкес Венера с зеркалом. ок. 1647—1651
Холст, масло. 122 × 177 см
Лондонская Национальная галерея, Лондон


Знаменитая Венера с зеркалом оказалась в Национальной галерее в 1906 году - ее приобрел для галереи Фонд национальных коллекций, но есть сведения, что деньги в Фонд на покупку Венеры были собраны стараниями лондонцев, очень хотевших, чтобы эта Венера поселилась в Лондоне. К сожалению, когда борьба за права женщин в Британии достигла того уровня, когда все средства для привлечения внимания к борьбе хороши, именно эта знаменитая и любимая лондонцами картина стала жертвой суфражистки Мэри Ричардсон: в 1914 году активистка, как сказали бы сейчас, пришла в галерею с кухонным топориком и просто изрубила полотно, доведя его вот до такого состояния.
От полного уничтожения картину спасло то, что в гневе активистка никак не могла сообразить, что ее сильные удары пробивают полотно до крестовины подрамника, который не позволяет лезвию беспрепятственно располосовать холст до противоположной кромки.
Collapse )